当霍莉只穿着牛仔裤和运动衫，在消防通道上唱这首歌时，没有观众会羡慕她的黑色小礼服。

人们只会为她的歌声吸引全部注意力。

即便二战结束后，当时的女性得到了劳动力解放，并且获得了相当高的家庭地位，但是在社会上仍旧有不少男人歧视女性职业者。

几个世纪以前，只有非常富有的人才能负担得起黑色染料。

传统上来说，彩色才是代表着女性，因为黑色不是象征死亡，就是男人的衣着风格，毕竟黑色让他们看起来神秘而强大。

所以，当规则转变，女人开始穿黑色服装，伴随的则是女性地位提升的过程。

无怪乎它会如此吸引20世纪20年代的年轻女孩们。

在黑色高级面料流行的爵士时代，青少年发出响亮而坚决的声明:“我们不在乎爸爸妈妈在乎什么，只要有一段美好快乐时光就足够了。”

香奈儿抓住了那一次机会，利用新时代女性的从众心理，使得黑色不礼服无处不在，它不仅时尚，而且到了20世纪40年代仍旧非常实用。

然而伴随着20世纪50年代美国经济的复苏，五颜六色的服装卷土重来再一次成为女性气质的象征。

人们会说：“在电影里，只有表子才穿黑色衣服。”

比如《彗星美人》里的玛尔戈“系好安全带”钱宁，又比如《日落大道》(sunsetblvd，1950)中的诺尔玛“我很大”德斯蒙德。

而在她们之前，回看黑***中所有的曲线都隐藏在阴影中时，也有丽塔海华斯(ritahayorth)的《吉尔达》(gilda，1946)。

她们还没开口，人们就知道这些女士将遇到一大堆麻烦。

这就是黑***告诉观众们的隐性规则。

在男人身上，黑色却司空见惯。

例如着名男影星加里·格兰特就没穿过别的颜色衣服。

但当它出现在女性身上，黑色则象征性地指涉了力量、性的认知，以及对传统的被动性逆转，使其成为所有那些在电影中会让大家担惊受怕的女性们的首选颜色。

“穿黑色衣服的女人就代表了麻烦！”

在大多数情况下她们是对的：观众真的会担惊受怕。

所以，对于简·怀曼(janeyn)和多丽丝·戴来说：“穿粉红色和蓝色就好了，要花哨，要像鲜花一样亮丽。”

社会无处不在的规则会提醒她们：“作为女性，那才是你们应该穿的颜色。”

时尚能够反映出社会观点的变化，尤其是在女人身上的衣服，更是能够体现出每个时代女人的地位高低。

总而言之，进入五十年代后，黑色服装成为了女性们的禁忌之地。

只有那些会给社会带来麻烦的女人，才穿这种令男人直皱眉头的衣服，要么是表子要么是违背西方家庭传统道德的女强人。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共4页