所以，《大明王朝1566》的背后是中记委和琼省。

项目的定性为文化建设。

这个词很有力气，有了他们的支持，作为重大历史题材的《大明王朝1566》的选题立项都变得异常简单。

不仅如此，拍完了过审也很简单。

至于上映之后……那就要看市场的反应了。

能够顺顺当当的走到这一步，就已经是很了不起的事情，是郝运最想要的一个保证。

郝运没事就跟刘河平取取经，问问怎么才能给《团长》找个爹。

找什么样的爹比较合适。

“其实，你这个题材虽然可能有点敏感，但是只要按照这种谨慎的态度去拍，大概率是不会出任何问题的。”

刘河平对于郝运这个二十岁刚出头的年轻人，竟然有这样的“前卫”思想，感到非常哭笑不得。

不过，经过这一番讨论，他也能够觉察到郝运是个多谨慎的人。

“我最怕的是，我辛辛苦苦拍出来，结果上不了，或者必须得反反复复的改才能上。”

郝运不想改的面目全非，作为一个写东西的人，他也想有自己的坚持。

“咱们之前就讨论过一个问题，什么是历史，什么是真实？我们拍的影视剧它是不是历史，是不是真实？

这个其实不是那么重要。

我编剧的作品被很多研究历史的学者诟病，说我不尊重历史，但是我只知道一件事，那就是我写出的故事要表达什么？它的作用是什么？

有些研究历史的人，他们只为了吃饭，他们根本不知道自己为什么研究历史。”

刘河平和郝运聊得很投机，所以就讲得比较真切。

“人类从历史中学到的唯一教训，就是没有从历史中吸取到任何教训。”郝运悠悠的来了一句。

“这是黑格尔说的，但是这话翻译的有问题，准确的说应该是，历史总是在人们认识到它的本来面目之前不断的重复运动着。也就是说，在黑格尔看来，历史在完全被人认识到之前的确会不断的以“重蹈覆辙”的形式上演着，但它的确可以被人所认识和把握。”

刘河平不太喜欢历史学家，但是不否认历史学研究的意义。

只是他们是影视剧编剧，不应该去歪曲历史，但也不能严格按照历史细节去循规蹈矩。

这里就牵扯到一个“目的”问题。

正如郝运拍《团长》，他拍《大明》，首先都要明确一个“目的”问题，为了什么来拍这部电视剧。

2001年，曾有一部18集的电视剧《海瑞》在央视8套春节档播出，但在当时没有引起多大反响。

刘河平做《大明》就加强了海瑞的反腐精神。

海瑞是当时封建腐敗关场的一个恐怖分子，他走到哪儿，哪儿关场恐怖；海瑞采用的行为方式是自杀式袭击，跟你拼命；海瑞一生全面宣战，临死时一看，原来是跟一架巨大的风车作战，丝毫未能改变封建**统治。

但不管他胜利还是失败，至少还有一个海瑞精神在吧？争一分是一分，如果大家都不争了，这个民族就完蛋了。

同样的道理，郝运拍《团长》，也需要一个这样的内核出来。

这个内核必须正，换而言之，就是你的屁股必须不能歪，伱歪了那不管你拍的是不是真实，是不是历史，你这个这个剧都是失败的。

郝运听他的，就开始整理这个内核的东西。

内核的东西有很多，整理来整理去，还真整理了不少东西，郝运都给写了下来，写成了一篇后记，最后一句话写的是：

“我想拍一拍，为什么我们差点亡国，为什么我们没有亡国。”

关于找爹的事情，刘河平认可郝运瞄准国防大学的想法。

他的建议是，想办法打听一下谁需要这东西做成绩，然后你再把本子送到人家面前。

有需求才有价值。

不能无头苍蝇似得乱碰。

果然是老江湖，郝运给《团长》的寻爹之路顿时就透彻了许多。

接下来的这段时间，郝运或者去找李梦学学架子鼓，或者找张亚冬、朴述聊聊音乐，或者去找卢金明练练武术，或者找国防大学的李栗去讨论剧本，或者到刘河平这边聊聊天，然后各自关在房间里写各自的剧本。

甚至有的时候真的就待在刘河平家里不走了。

反正房间比较多。

只是这样的四合院郝运不太能看的上眼，他觉得面积实在是太小了，就那巴掌点地方，连个菜都没地方种，根本不能实现豆角、黄瓜、辣椒自给自足。

时间很快来到了八月中旬，天气热得夸张。

郝运瘫在张亚冬的工作室录音棚里，像是一条搁浅在沙滩上的死鱼。

“专辑8月25号正式上架，希望这一次的总销量能够破百万。”张亚冬对郝运的新专辑报以极大的期望。

2004年华语销量第一的是周杰轮《七里香》260万张，是唯一一次挤进ifpi全球销量top50的华语专辑，

年初的时候，光良推出的新专辑《童话》，销量高达120万张。

郝运这一次出的是完整专辑，加上《那些年》的热度，在张亚冬看来，这是郝运最有可能专辑销量破百万的一次了。

不然的话，就唱片市场这不断萎缩的**样，以后破百万的几率会越来越小。